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地雷震剧情介绍
《地雷震》电影由五十岚匠执导，五十岚匠编剧。浅野忠信,川津祐介,羽田美智子,Ro等明星主演的剧情,战争,电影，更多关于《地雷震》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
本片根据日本着名战地摄影家一之濑泰造(IchinoseTaizo)的真实经历改编。一之濑泰造是着名的战地摄影记者，他于1973年在柬埔寨进行战地采访时失踪，后被证实遭枪决，年仅26岁。 うまく撮れだら、持って帰ります。 もし、うまく地雷を踏んだら、サヨウナラ！ 中译：如果（照片）拍得好的话，那我就把它带回来。 如果不巧让我踩到地雷的话，那就再见了！ 1973年11月，一之濑泰造在留下这段话之后，便独自进入柬国共军盘据的吴哥窟区域抢拍，自此一去不返，音讯全无。那一年，他才刚满26岁。 经过了将近10年的漫长等待，一之濑的遗骨终于被发现。年迈而心碎的双亲，只能无助地守在机场，泪眼相迎他们的心肝宝贝回国。 更多关于《地雷震》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
该片于1999-12-04上映，制片国家/地区为日本。该片时长共111分钟，语言对白日语，该片评分7.8分，观看人数54人，更多关于《地雷震》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
地雷震影评
23有用
《地雷震》- 如果你的照片不够好，那是因为你靠得不够近。
电影根据日本著名战地摄影家市野濑造的真实经历改编。市野濑造是日本著名的战地摄影记者，他于1973年在柬埔寨进行战地采访时身亡，年仅26岁。
这里有一个具体情节的介绍(http://www.usc.edu/libraries/archives/asianfilm/japan/jirai.html)，我就不赘诉了。
我只说点小感慨。
开头就是濑造穿着迷彩服在战场上，只是别人拿着枪，他拿着相机；别人看到炮火就立马躲开，他是哪里危险战在哪里，完全不要命的样子。
我想电影里看起来可能会觉得比较夸张，怎么能那么不要命的拍，但是那么多次的战争中，那些宝贵的图片资料一张张记录了战争的血腥残酷的真实面目，不是真实的在战场上获得又会是如何获得的呢？虽然他们也是拿照片去报社卖钱，虽然我会感慨：“真有人不要命的去拍啊!", 但是我同时也有理由相信，他们一旦站在了战场上，看到自己想要拍下的画面，一定会完全忘记危险的存在，不顾一切的去拍下它；他们的内心里会有一种动力驱使他们完成自己赋予自己的使命。无论这种动力是出于人道主义目的还是个人谋利，我觉得从结果来说都是值得敬佩的，毕竟视觉上带来的震撼，尤其是战争，要胜过千言万语的描述。著名战地摄影师罗伯特·卡帕说：“照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展。”
想想自己就会拍点小花小草，感觉好渺小。。。可是难道非要跑到战场上做战地记者才叫伟大么？生命还是很宝贵的，ho~ 其实即使是和平时代的生活里，也一样有很多丑陋的阴暗的画面需要摄影师的眼睛去发现，去让更多的人知道，ho~
战场上濑造拿着相机不要命的拍，危险之中，另一个人将他扑倒，但是发现濑造中弹了。这个时候，原本以为是个士兵的人从怀里拿出相机来拍濑造倒下的样子。
小搞笑。但濑造没有死。子弹打在头盔上。捡回一条命，同时也认识了这个同僚Tim。
不过Tim的照片后来卖了150美金，而濑造的只卖了10块。报社是只看结果的，不管你是不是冒了生命危险。当然这听起来也没什么不公平。但濑造的眼神里没有任命，而是一种不服输，就是日本励志电影里常见的那种。
突然在想，类似于越战这样的战争，有没有过中国的战地摄影师呢？好像几乎没有ho。小感慨。
濑造为了获得更多的钱，去拍了报社青睐的俘虏，但也只换来比他平时多三倍的30美金；然后又锲而不舍的一次次奔向吴哥窟，因为那里禁止拍摄从而照片会卖的异常高价；他在刚刚被炸死的儿童及在一旁抱头痛哭的母亲面前还不忘拿起相机。
这样的一些事实常常让战地摄影师陷入职业与道德的尴尬中。搜到另一部电影《战地摄影师》，关于战地摄影师纳切威的一部记录片，感觉一些画面可能带给人们的震撼会更多。
比如：
QUOTE:
在画面中看到科索沃屠村状况时，纳切威依然在那很煞风景地拿着测光表，突兀地不停地在哭泣的妇人周围测光。片中也纪录了那些穿着谈吐都很时尚的新闻杂志编辑，是如何在一堆惨不忍睹的非洲内战照片中，讨论哪张照片的尸体看起来最多，最适合放到最大。当我们赞叹纳切威拍摄到一张车臣内战中，一个小孩眼眶含泪背对残破家园的照片时，也听到了他在片中那让人冷漠的声音，不断要求暗房人员重新放大这张照片，好让小孩的眼神更凄凉，身后的废墟更荒芜，头上的天空更灰暗……
不过我觉得纳切威有这样一句话说的很好，他说：“作为摄影师，最难受的莫过于觉得自己的一切名声和利益，都建立在别人的苦难上。这令我每天挣扎不休，因为我知道如果有一天我让个人野心盖过真正的同情，我就出卖了灵魂。”
所以我还是相信，那些战地摄影师虽然在旁人看来是在冷漠的记录那些残酷的画面，其实他们有着比一般人更加悲天悯人的心。我相信他们不会出卖自己的灵魂。否则他们不必在战场上走的那么近。罗伯特·卡帕还有句名言：“如果你的照片不够好，那是因为你靠得不够近。” 他们真的靠的太近了，他们在拿他们的命来赌博，所以我们才有了那一张张献血淋漓的照片。
这篇影评有剧透 更多关于《地雷震》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
这里有一个具体情节的介绍(http://www.usc.edu/libraries/archives/asianfilm/japan/jirai.html)，我就不赘诉了。
我只说点小感慨。
开头就是濑造穿着迷彩服在战场上，只是别人拿着枪，他拿着相机；别人看到炮火就立马躲开，他是哪里危险战在哪里，完全不要命的样子。
我想电影里看起来可能会觉得比较夸张，怎么能那么不要命的拍，但是那么多次的战争中，那些宝贵的图片资料一张张记录了战争的血腥残酷的真实面目，不是真实的在战场上获得又会是如何获得的呢？虽然他们也是拿照片去报社卖钱，虽然我会感慨：“真有人不要命的去拍啊!", 但是我同时也有理由相信，他们一旦站在了战场上，看到自己想要拍下的画面，一定会完全忘记危险的存在，不顾一切的去拍下它；他们的内心里会有一种动力驱使他们完成自己赋予自己的使命。无论这种动力是出于人道主义目的还是个人谋利，我觉得从结果来说都是值得敬佩的，毕竟视觉上带来的震撼，尤其是战争，要胜过千言万语的描述。著名战地摄影师罗伯特·卡帕说：“照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展。”
想想自己就会拍点小花小草，感觉好渺小。。。可是难道非要跑到战场上做战地记者才叫伟大么？生命还是很宝贵的，ho~ 其实即使是和平时代的生活里，也一样有很多丑陋的阴暗的画面需要摄影师的眼睛去发现，去让更多的人知道，ho~
战场上濑造拿着相机不要命的拍，危险之中，另一个人将他扑倒，但是发现濑造中弹了。这个时候，原本以为是个士兵的人从怀里拿出相机来拍濑造倒下的样子。
小搞笑。但濑造没有死。子弹打在头盔上。捡回一条命，同时也认识了这个同僚Tim。
不过Tim的照片后来卖了150美金，而濑造的只卖了10块。报社是只看结果的，不管你是不是冒了生命危险。当然这听起来也没什么不公平。但濑造的眼神里没有任命，而是一种不服输，就是日本励志电影里常见的那种。
突然在想，类似于越战这样的战争，有没有过中国的战地摄影师呢？好像几乎没有ho。小感慨。
濑造为了获得更多的钱，去拍了报社青睐的俘虏，但也只换来比他平时多三倍的30美金；然后又锲而不舍的一次次奔向吴哥窟，因为那里禁止拍摄从而照片会卖的异常高价；他在刚刚被炸死的儿童及在一旁抱头痛哭的母亲面前还不忘拿起相机。
这样的一些事实常常让战地摄影师陷入职业与道德的尴尬中。搜到另一部电影《战地摄影师》，关于战地摄影师纳切威的一部记录片，感觉一些画面可能带给人们的震撼会更多。
比如：
QUOTE:
在画面中看到科索沃屠村状况时，纳切威依然在那很煞风景地拿着测光表，突兀地不停地在哭泣的妇人周围测光。片中也纪录了那些穿着谈吐都很时尚的新闻杂志编辑，是如何在一堆惨不忍睹的非洲内战照片中，讨论哪张照片的尸体看起来最多，最适合放到最大。当我们赞叹纳切威拍摄到一张车臣内战中，一个小孩眼眶含泪背对残破家园的照片时，也听到了他在片中那让人冷漠的声音，不断要求暗房人员重新放大这张照片，好让小孩的眼神更凄凉，身后的废墟更荒芜，头上的天空更灰暗……
不过我觉得纳切威有这样一句话说的很好，他说：“作为摄影师，最难受的莫过于觉得自己的一切名声和利益，都建立在别人的苦难上。这令我每天挣扎不休，因为我知道如果有一天我让个人野心盖过真正的同情，我就出卖了灵魂。”
所以我还是相信，那些战地摄影师虽然在旁人看来是在冷漠的记录那些残酷的画面，其实他们有着比一般人更加悲天悯人的心。我相信他们不会出卖自己的灵魂。否则他们不必在战场上走的那么近。罗伯特·卡帕还有句名言：“如果你的照片不够好，那是因为你靠得不够近。” 他们真的靠的太近了，他们在拿他们的命来赌博，所以我们才有了那一张张献血淋漓的照片。
这篇影评有剧透 更多关于《地雷震》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
