凭空而来剧情介绍
《凭空而来》电影由法提赫·阿金执导，法提赫·阿金编剧。黛安·克鲁格,丹尼斯·莫斯奇托,纽曼等明星主演的剧情,犯罪,电影，更多关于《凭空而来》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
《凭空而来》是一部扣人心弦的复仇故事，讲述了卡嘉为了报复杀害了她丈夫和孩子的恐怖分子而展开的一系列行动。卡嘉决定亲手为家人报仇，通过调查和收集证据，揭示了恐怖分子的真实面目。她利用自己的智慧和战斗技巧，展开了一场精心策划的复仇行动。在她的计划中，没有任何容忍和怜悯，只有无情的正义。随着时间的推移，卡嘉渐渐接近了她的目标，最终成功将恐怖分子绳之于法。这部电影引人入胜，让观众思考正义与复仇的边界，并探讨复仇是否真的能带来内心的平静和解脱。 更多关于《凭空而来》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
《凭空而来》别名：公义暗角,烈爱天堂,从哪儿冒出来,IntheFade。 又名：Aus dem Nichts，该片于2017-05-26上映，制片国家/地区为德国。该片时长共106分钟，语言对白德语，最新状态正片。该片评分7.4分，观看人数14354人，更多关于《凭空而来》的精彩内容请持续关注小红帽影院。
凭空而来影评
《凭空而来》- 《凭空而来》：细思恐极的无解困局！！
《凭空而来》是一部充满悬疑和紧张的犯罪电影。主角卡嘉曾经拥有一个幸福的家庭，然而，一场可怕的恐怖袭击彻底改变了她的生活。她的丈夫和孩子在爆炸中不幸丧生，而幕后黑手是一对新纳粹分子情侣艾达和安德烈。他们被捕并等待庭审，然而，法庭上的负面信息导致他们无罪释放。面对这个令人沮丧的结果，卡嘉决定亲自为家人报仇。她开始展开调查和行动，试图找出真相并追踪到幕后的真凶。在这个过程中，她遇到了各种挑战和危险，但她坚定不移地追求着正义。《凭空而来》通过扣人心弦的剧情和紧张刺激的场面，展现了一个母亲为了家人复仇的坚韧和勇气。整体而言，这部电影是一部引人入胜的犯罪片，同时也探讨了家庭和爱的主题。观众将在电影中体验到紧张刺激的情节和深思熟虑的主题，让他们思考人性的复杂性和正义的含义。
这篇影评可能有剧透
胤祥发自戛纳http://cinephilia.net/57707
评分：★★★★（场刊体系，四星满分）
十年前的戛纳60周年大庆上，德国土耳其裔导演法蒂赫·阿金凭借好评如潮的三段式《人生的另一边》获得最佳编剧奖。颇有轮回之感的是，今年他的入围作品《凭空而来》也是一个三幕故事，有着贯穿性的、而不是交织性或蒙太奇性的故事线（后者对应的是自《低俗小说》和《暴雨将至》以来盛行于艺术电影界的三段式或多段式结构），算是对十年前影片中“三段式”的一个回应。更重要的是，这部影片涉及到的新纳粹和恐怖主义也是对《人生的另一边》里族裔身份政治的发展与回应——十年后回归戛纳，阿金交出的这份答卷可谓震撼人心。影片女主角黛安·克鲁格有着近乎无懈可击的表演，最终拿到了70届戛纳电影节最佳女演员奖，再加上影片以现实主义的方法对社会问题表达了明确的态度，可谓是今年戛纳的重磅作品。
阿金众所周知的身份是生于德国的第二代土耳其移民，其作品主要关注的是德国土耳其裔族群，通常采用政治化的家庭情节剧作为其主要的电影方法。《凭空而来》讲述一个德裔女子卡提亚的土耳其裔丈夫努里和儿子达尼洛在一次新纳粹的炸弹恐怖袭击中丧生，她指认了凶手，但因为证据不够充分加上自己吸毒被辩方律师质疑精神状态，导致凶手逍遥法外；她在绝望之后展开了复仇行动，并在追踪到希腊后，制造了相同的炸弹，与两位凶手同归于尽。
影片的剧作结构分为“家庭”，“公正”和“大海”三个段落，均以一段家庭录像开场。“家庭”的开场是一段在监狱中举行的婚礼，一个有趣的细节是两人没有准备婚戒，相反是各自在左手无名指上做了戒指形状的纹身。“公正”的开场是一段由努里用手机拍摄的视频，达尼洛获得一辆遥控汽车作为生日礼物，一家三口其乐融融。“大海”的开场则是一段由卡嘉拍摄的全家在海滨度假的录像，镜头里努里和达尼洛正走向大海，并在招呼手机后面的卡提亚来加入他们。三段录像均与剧情形成了结构性的关系：婚礼对应着爆炸导致的生离死别；遥控汽车被卡提亚在复仇行动中改装成炸弹控制器；而海滨度假录像，则是暗示着影片的结尾——卡提亚选择死亡，与丈夫和儿子在另一个世界团聚。
影片最有冲击力的段落是“公正”一段的法庭辩论，在剧作和表演上有着极佳的控制。几个回合的控辩双方的交锋非常精彩，可以与去年的丹麦影片《战争》里的法庭戏相提并论。阿金在塑造人物的时候并没有把这个家庭塑造为一个道德上完满的中产阶级家庭——观众可以从铺排的信息得知，努里曾是一名毒贩，卡提亚在上大学的时候从努里那里购买毒品，后来两人恋爱，卡提亚退学；努里出狱后开办了一家服务土耳其裔的会计师事务所。卡提亚纹身、抽烟、（因为丧夫丧子后太过悲痛）吸毒，但她是一个深爱丈夫的妻子，一个深爱孩子的母亲；而毒品不仅是她与努里认识并组建家庭的动机，也是司法调查时一度指向她与努里的原因（警方的偏见？），同时也成为了法庭辩论中的重要证据——这种些细节使得影片的关键推动力量“司法制度无法为卡嘉伸张正义”获得了充足的合理性。
对影片剧作的主要批评就是对凶手极其帮凶的塑造太过平面化。凶手是一对典型的日耳曼人小夫妻，影片并未对他们的社会经济地位和思想成因做出任何描述，也并未对他们为何选择在努里的会计师事务所前放置和引爆炸弹做出解释。这样来看，他们只是单纯的邪恶（凶手之一的父亲称他的儿子“崇拜希特勒”，并称他已经和住在隔壁的儿子儿媳相互不来往了）；为凶手提供“不在场证明“的希腊酒店老板也被塑造为热衷暴力的人；此外辩方律师从造型和表演上也套用了典型的纳粹军官的形象。有趣的是，凶手与帮凶之间的联系，以及黛安的律师锁定凶手的过程都是通过Facebook完成的。
大概在阿金看来，影片的重点并不在新纳粹产生的社会结构以及司法制度对其的无能为力上，而是在第三段“大海”中卡提亚选择复仇的（性格因素与社会因素的）必然性上。黛安·克鲁格在第三段中将卡嘉的犹豫、痛苦与决绝演绎得淋漓尽致。剧作传达出的正是阿金的观点：土耳其裔即使与德裔组建了家庭也难于真正融入的德国社会（努里的父母想要把努里和达尼洛的骨灰带回土耳其，遭到了卡提亚的坚决反对），至于新纳粹这种社会顽疾根本无解；受害的弱者只能去仰仗暴力去伸张正义——对他们而言，只有以牙还牙的复仇才是唯一的方法。
但是必须指出的是，卡提亚在极度悲痛中，一度曾想自杀，而支撑她活下去的就是寻找到了她指认的凶手，这才使得她最终选择的复仇方式是与凶手同归于尽。到这里阿金已经完全将他擅长的两难选择通过政治化的情节剧方式推到了极致。阿金作为长期受到德国新纳粹组织死亡威胁的少数族裔，他自然是不会相信那套“用宽恕终结仇恨”“终结复仇循环论”等等的观点。他个人的感受呈现在影片中便是从片头开始的凄风苦雨，影片直到最后一场同归于尽的戏时才有天色放晴。影片令人细思恐极的是，作为安分守己的土耳其裔尚且不能安居乐业，叙利亚难民来了如何立足？难民也并不都是道德完人，这会引发多少社会问题？全欧洲的新纳粹和极右翼通过互联网串联起来的话，伊斯兰国再渗透进来的话，这你来我往的恐怖主义怕是没完没了了——所以要多了多少凄风苦雨，多了多少孤儿寡妇泪？
更多关于《凭空而来》的精彩内容请持续关注小红帽影院。